Mischa Käser und Herwig Ursin verwandeln die sogar-Bühne mit ihrem verqueren Instrumentarium, der unverständlichen Wortakrobatik und den rückwärts ums Eck gedachten Betrachtungen übers Leben von Georg Paulmichl in ein skurriles Kabinett, eine ureigene Parallelwelt, die nichts als Spass bereitet.

Wenn Mischa Käser Töne aus dem Mund pur­zeln, erinnert das an zeitgenössiche E-Musik. Auch die Maschinchen, Mechaniken, Kürbel­chen und Flaschen, mit denen er Töne gene­riert, bieten selten melodiöse Bögen, aber fas­zinieren. Die Skurrilität geht mit viel zu kleinen Stühlen, einer Komposition für Klebeband oder einem Poeme für Kreide und Stimme einfach immer nur weiter und führt dazu, dass Her­wig Ursin sein mit Fett beschmiertes Gesicht in den Papierkorb stürzt und danach mit Fet­zelchen übersäht wieder hochkommt. Das alles ist höchstkomisch anzusehen, erhält aber durch die Texte von Georg Paulmichl die nötige intel­lektuelle Ergänzung, denn seine hintersinnigen Betrachtungen zum Leben von der Wiege bis zur Bahre verlangen vom Publikum eine Auf­merksamkeit, die über die optischen und akus­tischen Reize der beiden Darstellenden hinaus­gehen. Wenn etwa Herwig Ursin eine politische Ansprache mehrfach wiederholt und sich bei je­dem Neustart die Krawatte noch enger um den Hals schlingt, bis zuletzt nur noch gekrächzte Einzeltöne herauskommen, ist das auch sehr komisch, aber eröffnet noch weit breitere Assoziationspotenziale. Das «Lavapaul» genann­te Programm ist bare Phantasterei, dermassen vielschichtig und scheinbar unerschöpflich an noch skurrileren Ideen, dass die queren Töne nicht stören, die Unverständlichkeit der eigent­lichen Absicht überhaupt nicht interessiert und nur noch das erfreute Staunen zurückbleibt, endlich einmal wieder so etwas wie die Geburt einer genuin neuen Bühnensprache beigewohnt zu haben. Innovation ist möglich und wenn sie im Resultat so daherkommt, werden Wünsche in Richtung «mehr davon» wach. Bravo!

«Lavapaul», 25.10., sogar Theater, Zürich, www.sogar.ch